سيتم إنشاء أكثر من 90% من المسلسلات الصينية القصيرة في عام 2026 باستخدام الذكاء الاصطناعي

وفقًا لوكالة أنباء شينخوا، أعرب المنظمون السمعيون والبصريون الصينيون عن دعمهم للدراما الحية حيث تجاوزت حصة الأعمال الدرامية الصغيرة التي تم إنشاؤها باستخدام الذكاء الاصطناعي 90٪ من جميع المشاريع المنتجة في البلاد في الأشهر الثمانية الأولى من عام 2026. وقال وانغ شياو ليانغ، المتحدث باسم الإدارة الوطنية للإذاعة والتلفزيون (NRTA)، في مؤتمر صحفي حول تطور الصناعة على مدى السنوات الخمس المقبلة: “موقفنا واضح – تظل الأعمال الدرامية الحية أساس المحتوى عالي الجودة ويجب أن تتلقى دعمًا قويًا”. ووفقا له، تعتزم السلطات تعزيز البرنامج لدعم إنتاج وتوزيع الأعمال عالية الجودة، فضلا عن دفع المنصات لإنشاء أقسام منفصلة للأعمال الدرامية مع ممثلين حيين وتزويد مثل هذه المشاريع بالدعم المالي حتى تجد جمهورا وتؤتي ثمارها. ما هي الدراما الصغيرة ولماذا يوجد الكثير منها؟ الدراما الصغيرة هي مسلسلات تستمر حلقاتها أقل من 20 دقيقة. يكتسب هذا التنسيق شعبية سريعة داخل الصين ويدخل بشكل متزايد إلى الأسواق الخارجية. وفقا للبيانات الرسمية، في الفترة من يناير إلى أغسطس، تم إصدار 430 ألف دراما صغيرة في البلاد – وهذا أكثر بـ 13 مرة مما تم إصداره في عام 2025 بأكمله. واليوم، يضم هذا المحتوى أكثر من 800 مليون مشاهد، وتجاوز حجم السوق في عام 2025 100 مليار يوان (حوالي 14.8 مليار دولار أمريكي). الذكاء الاصطناعي ليس محظورا، ولكنه تحت السيطرة. وفي الوقت نفسه، فإن السلطات ليست ضد استخدام الشبكات العصبية في الإنتاج على الإطلاق. وقال وانغ إن التكنولوجيا تفتح فرصا جديدة للإبداع في الأعمال الدرامية الصغيرة، مما يقلل التكاليف ويزيد الكفاءة، ولكنها تشكل أيضا مخاطر على جودة المحتوى وحماية الحقوق. لذلك، يجب أن يتم تصنيف مثل هذه الأعمال الدرامية بشكل واضح، ويجب أن تلتزم المنصات بالمبادئ التوجيهية لاستخدام صور وأصوات الأشخاص الحقيقيين. إن تطوير الأعمال الدرامية الصغيرة كشكل جديد من الأعمال الثقافية منصوص عليه في الخطة الخمسية الخامسة عشرة للصين للأعوام 2026-2030. منذ 1 سبتمبر، كان لدى البلاد وثيقة منفصلة تنظم تطوير وإدارة هذا القطاع، وتم تقديم علامة موحدة لاستعادة النظام في الصناعة. دخول السوق العالمية وفي المؤتمر الصحفي، أعلن المسؤولون أيضًا عن خطط لتوسيع وجود الأعمال الدرامية الصينية الصغيرة في الخارج، باستخدام الذكاء الاصطناعي لتعزيز مواقعها على المنصات الأجنبية. وفقًا لـ هي بياو، نائب رئيس وممثل NRTA، اكتسبت الدراما الصغيرة الصينية بالفعل شعبية في أكثر من 200 دولة ومنطقة، حيث تحتل أكثر من 80٪ من السوق الخارجية لهذا التنسيق. وأشار شاو جيانغ، الأستاذ المشارك في جامعة بكين يونيون، إلى أن الصناعة تبتعد تدريجياً عن نموذج يركز على التنزيلات وحركة المرور المدفوعة نحو المحتوى والملكية الفكرية والأهمية الثقافية. ومن الأمثلة على ذلك الدراما الصغيرة ENEMY، التي دخلت بسرعة أعلى التصنيفات في الولايات المتحدة الأمريكية والمكسيك وتايلاند ودول أخرى – ناقش المشاهدون بنشاط الحبكة والتفاصيل الثقافية على الشبكات الاجتماعية. يتم نسج العناصر التقليدية، بما في ذلك الأوبرا والهندسة المعمارية القديمة، مباشرة في نقاط الحبكة الرئيسية بدلاً من تقديمها كواجهات ثقافية منفصلة. وفي حين كانت الصادرات في السابق عبارة عن نسخ مترجمة من الأفلام الصينية الناجحة، فإن المزيد والمزيد من الشركات تنتج المحتوى مباشرة في الخارج، وتعمل مع شركاء الممثلين والتصوير المحليين. الذكاء الاصطناعي كأداة لدخول أسواق جديدة أصبحت التقنيات نوعًا من المسرع الرقمي للتوسع الأجنبي – يُستخدم الذكاء الاصطناعي في كتابة السيناريو والمؤثرات المرئية والدبلجة متعددة اللغات وتحليل الجمهور، مما يزيد بشكل كبير من كفاءة الإنتاج والتوزيع. وقال رئيس شركة الإنتاج، لي روكي، إن فريقه دخل سوق أمريكا الشمالية في مايو وأصدر بالفعل ثمانية مشاريع. تلقت إحدى الأعمال الدرامية الصغيرة التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي عن مصاصي الدماء أكثر من 15 مليون مشاهدة على شبكات التواصل الاجتماعي. وأوضح أن “الدراما الصغيرة التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي مع عناصر غربية مثل مصاصي الدماء والمستذئبين تجذب اهتمام جمهور أمريكا الشمالية بالرومانسية القوطية والقصص الخارقة للطبيعة، في حين أن تكلفتها أقل بكثير من إنتاجات الحركة الحية”. وأضاف خبير الاقتصاد الرقمي ليو شينغليانغ أن أدوات الذكاء الاصطناعي تعمل على تقليل تكاليف العمل عبر اللغات والثقافات، وزيادة كفاءة إنتاج المحتوى على نطاق واسع، وتلعب دورًا متزايد الأهمية في العمليات الإبداعية بدءًا من تطوير النص إلى التحرير، وتغيير هيكل تكلفة الصناعة وتسهيل تكييف المحتوى مع الأسواق المختلفة. اشترك واقرأ “العلم” في MAX