سيفتتح متحف مسرح موسكو الفني معرضًا لذكرى أولغا ياكوفليفا في مجلس الممثلين المركزي

سيكون الموضوع الرئيسي للمعرض هو المسار الإبداعي ل Yakovleva ، الذي ارتبطت أعماله المسرحية إلى حد كبير بالبحث عن الحرية الداخلية للإنسان. كان أناتولي إفروس، أحد المخرجين الرئيسيين في مصير الممثلة، الذي ترأس مسرح لينين كومسومول في عام 1964. بحلول ذلك الوقت، كان ياكوفليفا، خريج مدرسة شتشوكين، قد خدم بالفعل في المسرح لمدة عامين. بعد ذلك، استذكر إفروس انطباعه الأول عن الفنانة الشابة في كتاب “بروفة – حبي”: “كان دورها سريعًا، سريعًا. حيويًا، حيويًا. وردود أفعال فورية. كما لو لم يتم التفكير في مكان واحد. كل شيء متهور، ولكنه ذكي أيضًا في نفس الوقت، هذا هو الهدف”. في عروض إفروس، لعبت ياكوفليفا دور البطلات اللاتي أصبحت صورهن أيقونية لعدة أجيال من المشاهدين. ومن بينهم ليكا في “ماراتي المسكين” لأليكسي أربوزوف، ونينا في “النورس” لأنطون تشيخوف، وجولييت في مأساة شكسبير، وأغافيا تيخونوفنا في “الزواج” لنيكولاي غوغول، وناتاليا بتروفنا في “شهر في الريف” لإيفان تورجينيف. بعد وفاة إفروس عام 1987، احتل المخرج أدولف مكانًا مهمًا في السيرة الذاتية الإبداعية للممثلة شابيرو. على وجه الخصوص، لعبت ياكوفليفا دور صوفيا في مسرحية “الأخير” المبنية على مسرحية مكسيم غوركي في مسرح أوليغ تاباكوف، وبعد ذلك عملت مع تاباكوف على إنتاج “The Cabal of the Holy One” في مسرح موسكو للفنون الذي يحمل اسم A. P. تشيخوف. وفي الأخير، لعبت الممثلة دور مادلين بيجارت، عشيقة موليير. في عام 2004، انضمت ياكوفليفا إلى فرقة مسرح موسكو للفنون تشيخوف. ومن أعمالها البارزة على هذا المسرح دور الجدة في مسرحية «الهاوية» لأدولف شابيرو، والمشاركة في إنتاج «خليج السافانا» المأخوذ عن مسرحية مارغريت دوراس والعمل على مسرحية «الحقيقة جيدة لكن السعادة أفضل» المستوحاة من مسرحية ألكسندر أوستروفسكي. الآن يمكن رؤية الممثلة في مسرحية “Hot Covid Summer” المبنية على مسرحية ياروسلافا بولينوفيتش. تلعب ياكوفليفا دور أليفتينا بافلوفنا، المتخصصة في أعمال فيودور دوستويفسكي، التي تشعر بالقلق بشأن علاقتها بابنتها وحفيدتها، لكنها قلقة بشكل خاص بشأن كلبها الذي يحمل اسم كاتبها المفضل. وتذكرت مخرجة المسرحية تاتيانا أرخيبتسوفا العمل المتطلب للممثلة واهتمامها بتفاصيل الصورة المسرحية. “أولغا ميخائيلوفنا ياكوفليفا. متطرفة مطلقة في المسرح. لن تلتقط أبدًا شيئًا عشوائيًا – يجب أن تحكي الدعائم شيئًا عن بطلتها. إنها تتجادل حتى لا توافق. قالت أرخيبتسوفا: “إذا لم توافق، فإنها تضحك بسعادة عندما لا تفهم، وتسعى إلى الوضوح”. وفقًا للمخرجة، فإن قدرتها على سماع الطبيعة الموسيقية للأداء تلعب دورًا خاصًا في عمل ياكوفليفا: “وراء نغماتها ينشأ العالم كله…”