معلم العباقرة. لولا ميخائيل روم لكانت سينمانا مختلفة

بدوره من الوعي

كانت الستينيات فترة نقاش وإطاحة. دفنت الرؤوس الساخنة فن المسرح، وأدانت “الورنيش” – المخرجون الذين صوروا أول المسرحيات الموسيقية السوفيتية “الربيع”، “السيرك”، “فولغا فولغا”، “كوبان القوزاق”… حملت هذه الموجة الكثير من الرغوة والقمامة، ولكن كل سينما الذوبان اندفعت عليها، مما أعطى العالم روائع من الواقعية الجديدة مثل “أغنية جندي” لغريغوري تشوكراي، “طفولة إيفانوفو” بقلم أندريه تاركوفسكي، “سعادة أسينو” لأندريه كونشالوفسكي، “إنهم ينادون، افتح الباب!”، ألكسندر ميتا، “لورجا ماجدانا” و”ساحتنا” لريزو تشخيدزه، كل هؤلاء هم طلاب روم.

اقترح فيلم “تسعة أيام من سنة واحدة” جماليات جديدة بشكل أساسي في السينما وحدد نغمة الحياة الفكرية بأكملها في تلك السنوات. الصورة: kinoposk.ru

لقد كان روم هو الذي قلب سينمانا بأكملها في أوائل الستينيات من خلال تصوير فيلم “تسعة أيام من سنة واحدة”، وهو فيلم يقترح جماليات جديدة بشكل أساسي. ثم خرج بما يشبه البيان. وفي «تأملات في مدخل السينما» تعهد بتصوير ما يعرفه شخصياً فقط وما يعنيه شخصياً كمواطن في بلده. وفي مقال “دعونا ننظر إلى الطريق” تاب من أن أفلامه السابقة كانت مسرحية للغاية، وأعلن الموت الوشيك للمسرح. إن حدة المنعطف مثيرة للإعجاب إذا تذكرنا أفلام روم السابقة: ملاحم تاريخية ووطنية عن الأدميرال أوشاكوف، وميلودراما عن ممثلة فرنسية تبرأت من ابنها المتعاون معها (“جريمة في شارع دانتي”)، وأفلام دعائية “مهمة سرية” و”مسألة روسية”، ناهيك عن ثنائية “لينين في أكتوبر” و”لينين في عام 1918″، التي جلبت لروم الاعتراف الرسمي وأول جوائز الدولة.

تم تصوير فيلم “جريمة قتل في شارع دانتي” للمخرج ميخائيل روم عام 1956. الصورة: kinopoisk.ru

بارع

ولد ميخائيل روم في عائلة من المنفيين السياسيين في إيركوتسك. بعد ذلك، في موسكو، أصبحت مهتمًا بالنحت وتخرجت من VKHUTEMAS. في سيرته الذاتية، أشار إلى نهمته في شبابه وبحثه عن تحقيق الذات: “لقد تبين أنني ممثل جيد، واكتشفت ميول المخرج، وعملت بنجاح كبير في المجال الأدبي – كتبت، وترجمت زولا، وفلوبير، وفي وقت من الأوقات كنت مولعًا بالموسيقى. كنحات، قمت بعدد من الأعمال وعرضت”.

حقق فيلم “Pyshka” نجاحًا كبيرًا على الشاشات، على الرغم من أن الفيلم تم تصويره في وقت قصير وبميزانية ضئيلة. الصورة: kinoposk.ru

عمل في لجنة الأفلام بمعهد أساليب العمل اللامنهجية، حيث شاهد العديد من الأفلام وتعرف على أسرار السينما. بدأ في كتابة السيناريوهات، تمت دعوته كمساعد لفيلم ألكسندر ماشيريت “الأفعال والناس”، وسرعان ما تم تكليفه بأول عمل إخراجي له – الفيلم الصامت “زلابية” على أساس موباسان. تم تصوير الفيلم في وقت قصير بميزانية محدودة، لكن التمثيل كان جيدًا جدًا، وكان الاتجاه واثقًا جدًا من أن الفيلم، حيث ظهرت فاينا رانفسكايا وجالينا سيرجيفا وتاتيانا أوكونيفسكايا لأول مرة، حقق نجاحًا كبيرًا على الشاشات في عام الإصدار.

بعد إعادة الإنتاج الناجح للفيلم الأمريكي “Lost Patrol” – أول فيلم “شرقي” سوفيتي، والذي صدر تحت عنوان “Thirteen”، تم تكليف المخرج الناشئ بالعمل المسؤول المتمثل في إنتاج أول فيلم صوتي على الإطلاق عن لينين بمناسبة الذكرى العشرين للثورة في أربعة أشهر. تم تكليف الوافد الجديد بذلك فقط لأن الزملاء الأكثر خبرة رفضوا المهمة المحفوفة بالمخاطر لخلق صورة زعيم الثورة في السينما لأول مرة في أقصر وقت ممكن. تم تصوير الفيلم وعرضه على ستالين، وحصل على الموافقة الكاملة، وكان عرضه الأول ناجحًا في مسرح البولشوي، وأصبح الممثل الرئيسي بوريس شتشوكين أول لينين معتمد رسميًا على شاشاتنا لسنوات عديدة قادمة.

اكتشاف عالم جديد

يعد فيلم «الحلم» الفيلم «المبكر» الوحيد الذي لم يتخل عنه المخرج روم مطلقًا، معتبرًا إياه أفضل أعماله. الصورة: kinoposk.ru

من بين أفلام روم في هذه الفترة، يبرز بشكل حاد فيلم “الحلم” الزاهد والقاسي الأسلوب، حيث لعبت فاينا رانفسكايا أفضل دور درامي لها في السينما. بعد مشاهدة الفيلم، قال تيودور روزفلت، بحسب مجلة لوك: “أحد أروع الأفلام في العالم… ممثلة تراجيدية رائعة”. هذه هي الصورة “المبكرة” الوحيدة التي لم يتخل عنها روم أبدًا، معتبرا إياها أفضل أعماله.

أثناء العمل في “تسعة أيام…”، الذي كان أبطاله فيزيائيين نوويين، انغمس روم في بيئة العلماء، واستمع إلى طريقة كلامهم، وطريقة مزاحهم، واعترف بصدق أن هذا العالم كان غريبًا بالنسبة له – فهو لم يشبه بأي حال من الأحوال الأفكار السائدة حول العلماء في الأفلام. “تسعة أيام…” لم تكن خالية من قشرة الكليشيهات السينمائية فحسب، بل حتى بصريًا – من تفاصيل حياة المواطن العادي. طائرات، رسومات واضحة، لا شيء غير ضروري في المناظر الطبيعية، في محيط الشقق التي عاش فيها أبطال أليكسي باتالوف، إينوكينتي سموكتونوفسكي، تاتيانا لافروفا… والمواقف اليومية القاسية: لقد خاطر بطل باتالوف بوعي بحياته. أصبحت الصورة عبادة – جادل كل من “الفيزيائيين” و “الشعراء الغنائيين” حولها. لقد حدد إلى حد كبير نغمة حياتنا الفكرية بأكملها في تلك السنوات.

كيف يولد الشر العالمي

في فيلم «الفاشية العادية»، أظهر المخرج علامات الغطرسة الوطنية، والوعي بالتفرد في هذا العالم المفقود، والعمل التبشيري الكهفي الذي أدى إلى الحرب العالمية الثانية. الصورة: kinoposk.ru

بعد فيلم “تسعة أيام…” تحول المعلم إلى الأفلام الوثائقية، إلى إحياء اللقطات الأرشيفية، ولكن ذات الصلة دائمًا، متولى دور المترجم والمعلق. هكذا ظهر فيلم “الفاشية العادية” – وهو أيضًا فيلم صحفي بارز سيبقى في تاريخ السينما إلى الأبد. باستخدام مواد هائلة ومدروسة بعناية ومختارة من أرشيفات أفلام هتلر وتصوير الهواة للجنود الألمان، قام روم، مع مؤلفيه المشاركين مايا توروفسكايا ويوري خانيوتين، بتحليل رائع لجذور وأصول وعلامات الشمولية التي تتطور حتماً في ألمانيا النازية وفي أي بلد في العالم إلى الفاشية. لقد أظهر علامات الغطرسة الوطنية، والوعي بتفرده في هذا العالم الضائع، وعمله التبشيري الكهفي الذي أدى إلى الحرب العالمية الثانية. تمت قراءة النص الصوتي من قبل المخرج نفسه – وتبين أن هذه الخطوة أيضًا كانت ذات أهمية حاسمة: كان يُنظر إلى صوت المؤلف، الذي كان ساخرًا بعض الشيء، دون شفقة أو توجيه، وغالبًا ما كان مرتجلًا وموجهًا إلى الأشخاص ذوي التفكير المماثل – على أنه حكم على التاريخ نفسه، والذي بدا بعد ذلك لا رجعة فيه.

صدر الفيلم وحظي بمتابعة شديدة، مع ملاحظة التشابه الغريب بين إيديولوجية المهزومين وإيديولوجية المنتصرين. لقد كان هذا الفيلم في الواقع بمثابة تحذير للإنسانية، ودرس تم إعداده بعناية للمستقبل بوثائق لا يمكن دحضها. كما صاحب النجاح الدولي أحدث الأفلام الوثائقية والصحفية “ومع ذلك أعتقد…” – وهو مشروع مخصص لجيل الشباب، الذي سيقع بين يديه هذا العالم الذي مزقته التناقضات. لكن روم لم يكن لديه الوقت لإنهاء اللوحة؛ تم الانتهاء من العمل من قبل إيليم كليموف ومارلين خوتسييف.

“لينين في عام 1918” هو أحد الأفلام التي حصلت على الاعتراف الرسمي لروم وجوائز الدولة الأولى. الصورة: kinoposk.ru

طلاب عظماء عن معلم عظيم

ميخائيل روم هو واحد من كوكبة من المخرجين النظريين الذين اكتشفوا طرقًا جديدة لفهم الحياة من خلال السينما. أصبحت مدرسته أساسية لتعليم السينما الروسية مثل مدرسة آيزنشتاين أو بودوفكين. كشخص، كان محفورا في ذاكرة كل من عرفه. وذكر الطلاب أنه في حضوره كان من المستحيل الكذب أو الخداع أو الخداع. لقد كان رجلاً يتمتع بالصدق الكريستالي، ومتعلمًا موسوعيًا، وصحيحًا ومتطلبًا، والذي أصبح لسنوات عديدة قادمة بمثابة شوكة رنانة لسينمانا، تحدد نقاء اللحن وصدق القصة.

ألكسندر ميتا تذكرت كيف تصرف روم أثناء اختبارات VGIK:

– كان لروم صفة فريدة: كان يعرف كيف يستمع. في VGIK، قام بحمايتنا من أي ضغط أيديولوجي. عندما بدأ المسؤولون، أثناء عرض أعمال الطلاب، في الصراخ: “هذا مناهض للسوفييت، هذه شكلية!”، وقف روم بهدوء، وعدل نظارته وقال: “أنت لم تفهم أي شيء. هذه كلمة جديدة في الفن”. وتراجعوا، لأنه لم يجرؤ أحد على الجدال مع روم، مؤلف أفلام عن لينين.

غريغوري تشوخراي كتب عن الشجاعة المدنية لمعلمه:

– حقق روم إنجازًا لا يستطيع تحقيقه سوى قلة من الناس. لقد وجد الشجاعة ليتجاوز عقائده السابقة. في “الفاشية العادية” لم يحكم على هتلر فحسب، بل حكم على فكرة قمع الشخصية الإنسانية. وظل شابا حتى أيامه الأخيرة، لأن أفكاره لم تتجمد أبدا في البرونز.