مثل الجليد والنار. تم جمع سيروف وكوروفين معًا في KGallery

ربما لم تسبب معارض الذكرى السنوية لكونستانتين كوروفين، “الانطباعي الروسي الرئيسي”، مثل هذا الصدى، لكنها ضمنت شهرته كواحد من الرسامين الرئيسيين في القرنين التاسع عشر والعشرين. قرر معرض سانت بطرسبرغ KGallery إنشاء معرض ثنائي للسادة، مشيرًا إلى أنهم كانوا أصدقاء وسافروا وعملوا ودرّسوا معًا. ولكن هل يترتب على ذلك أنه عند الاجتماع في نفس مساحة المعرض، فإن كل فنان “يبدو” بطريقة جديدة، ويسلط الضوء بشكل صريح على “شريكه”؟ هل هذا يضمن دقة المؤامرة؟ لقد حصلوا على طول. ولكن بدلاً من “الموجة والحجر” في الكتاب المدرسي، أود أن أقول “الماء والزيت”. نعم، يحتوي المعرض على قسم “المعلمين”، مما يذكرنا بأن كوروفين وسيروف نشأوا على تقاليد القرن التاسع عشر، على الرغم من أنهم تم تشكيلهم من قبل معلمين مختلفين: أليكسي سافراسوف وفاسيلي بولينوف – الأول، إيليا ريبين وبافيل تشيستياكوف – الثاني. نعم، قام كل من كوروفين وسيروف بتغيير فكرة ماهية اللوحة، مما أدى إلى طمس الخط الفاصل بين الرسم والعمل النهائي. يمكننا التحدث عن أوجه التشابه الأسلوبية، حول جاذبية كلاهما لتلك النسخة من الانطباعية، القريبة من الديكور. لكن لا يزال سيروف وكوروفين يبدوان منفصلين للغاية فيما يتعلق ببعضهما البعض. كان سيروف وكوروفين أصدقاء، لكن هذا ليس سببا للجمع بين أعمالهم في مساحة عرض واحدة. وهذا لا ينفي قيمة الأعمال الفردية، وحقيقة أن الجمهور لن يتمكن من رؤية معظم اللوحات خارج المعرض، لأنها من مجموعات خاصة. يمكن أن تصبح الأعمال من المجموعات الخاصة إضافة مهمة إلى لوحات الكتب المدرسية من المتاحف، كما حدث هنا مع القسم المخصص لـ “اغتصاب أوروبا” لسيروف، والذي يتم الاحتفاظ بنسخته الأكثر شهرة في معرض تريتياكوف. تم إحضار صورة غير عادية من مجموعة خاصة – رأس أوروبا، رسمها سيروف بدرجة حرارة على لوحة الأيقونات. و “اغتصاب أوروبا” لأحد الفنانين الأكثر غرابة في العصر الفضي ، نيكولاي كولبين ، وهي لوحة من مجموعة KGallery مؤرخة قبل عام من لوحة سيروف ، تثبت أن سيروف لم يكن مفتونًا بهذه الأسطورة القديمة فحسب. فالنتين سيروف. “اغتصاب أوروبا” تصوير: سيروف ف. “اغتصاب أوروبا” رسم تخطيطي / الخدمة الصحفية KGallery لكن الأمر المحير هو الطريقة التي يتم بها عرض الأعمال. الحل المعماري الذي طوره مكتب ARKHATAKA لا يسمح بمشاهدة بعض اللوحات من المسافة المطلوبة. في الممر المبني مؤقتًا، تريد الابتعاد عن إحدى اللوحات، وتخاطر بضرب أخرى بظهرك، على الرغم من وجود أمتار من الجدران الحرة القريبة. مثل هذا التعليق يمثل مشكلة خاصة في حالة كوروفين، الذي قال إنه في الرسم لا يوجد رسم، ولكن فقط “اللون في الشكل”. وهذه التقنية الانطباعية لكوروفين – كاسحة وعفوية وخشنة بشكل متعمد مقارنة بالسادة الفرنسيين – تتطلب مسافة مشاهدة مختلفة تمامًا. الهندسة المعمارية المؤقتة مع مراعاة الفن الحديث الروسي، المبني في قاعات KGallery ، لسوء الحظ، تعطي انطباعًا بالديكورات الرخيصة والمصنوعة على عجل. في حالة الفنانين ذوي الطبيعة المختلفة – على سبيل المثال، مرحين بشكل علني، “أداء” – يمكن أن يعمل هذا كأسلوب، لكن من الواضح أنه لا يناسب سيروف وكوروفين. وكذلك الموسيقى المتطفلة التي تجعل من الصعب التركيز في العمل.