دعاوى قضائية مرفوعة في كاليفورنيا بشأن الأعمال الفنية التي نهبها النازيون والمعروضة في متاحف في لوس أنجلوس وأوشفيتز

رفع الورثة اليهود لضحايا الهولوكوست وممثليهم قضيتين قضائيتين في كاليفورنيا لتأكيد مطالباتهم باللوحات التي نهبها النازيون والتي لا تزال معلقة على جدران المتاحف البارزة في لوس أنجلوس وأوشفيتز. والدعوى القضائية هي الأولى التي يتم رفعها بعد إقرار قوانين في كاليفورنيا والكونغرس مؤخرًا، والتي تعزز المطالبات الموجودة في الولايات المتحدة بالأعمال الفنية التي تم أخذها قسراً من العائلات اليهودية خلال الحرب العالمية الثانية. وقد تم رفع دعوى قضائية واحدة في المحكمة العليا في لوس أنجلوس يوم الاثنين من قبل الاتحاد اليهودي في لوس أنجلوس الكبرى. ورئيس مجلس إدارتها دانييل جريزمان ضد متحف نورتون سيمون في باسادينا من أجل عودة “آدم وحواء”. هاتان تحفتان زيتيتان بالحجم الطبيعي أنشأهما لوكاس كراناخ الأكبر في عام 1530. تُظهر هذه الصورة غير المؤرخة التي قدمتها مؤسسة نورتون سيمون للفنون في 18 سبتمبر 2026، لوحتين زيتيتين، “آدم وحواء”، رسمهما لوكاس كراناخ الأكبر في عام 1530، معروضتين في متحف نورتون سيمون في باسادينا، كاليفورنيا. Gerard Vuilleumier / Norton Simon Art Foundation عبر AP تم رفع الدعوى الأخرى في المحكمة الفيدرالية في لوس أنجلوس في نفس اليوم من قبل بنات الراحلة دينا جوتليبوفا بابيت، إحدى الناجيات من المحرقة ورسامة الرسوم المتحركة المقيمة في كاليفورنيا والتي كانت محتجزة في أوشفيتز. وطالبت بإعادة الألوان المائية لزملائه السجناء التي أُجبر الفنان على رسمها لجوزيف منجيل، الطبيب النازي الذي حصل على لقب “ملاك الموت”. ولا تحدد الدعاوى القضائية القيمة المالية للوحات. إن قضية الفن المنهوب من قبل النازيين هي موضوع عاطفي وقانوني وأخلاقي يضع العائلات اليهودية التي عانت من صدمة عبر الأجيال ضد المتاحف التي تقول إنها تحاول الحفاظ على فصل مؤلم ولكنه مهم من التاريخ. بين عامي 1933 و1945، نظم النظام النازي أكبر سرقة فنية في تاريخ العالم، حيث استولى على أكثر من 600 ألف عمل فني في جميع أنحاء أوروبا من عائلات يهودية. جامعي والمتاحف. وبعد عقود من الزمن، أصبحت العديد من هذه التحف الفنية موجودة في متاحف بارزة حول العالم، مما يجعل الدفع من أجل استعادتها أكثر تعقيدًا من مجرد نزاع على الملكية. الحاخام نوح فاركاس هو الرئيس والمدير التنفيذي للاتحاد اليهودي في لوس أنجلوس، وهي المنظمة التي وقعت عليها مرعي فون ساهر، الوريث الوحيد لتاجر الأعمال الفنية اليهودي الهولندي جاك جودستيكر، على حقوقها. تم الاستيلاء على اللوحات من مجموعة جودستيكر من قبل هيرمان جورينج، الرجل الثاني في قيادة أدولف هتلر، وتم تداولها عدة مرات قبل بيعها في الستينيات إلى متحف باسادينا للفن الحديث، والذي أعيدت تسميته إلى متحف نورتون سيمون تكريما لمتبرعه. وقال فاركاس إن الاتحاد يخطط لاستخدام معظم العائدات الصافية من الأعمال الفنية المستردة لتقديم المساعدة التي تشتد الحاجة إليها لنحو 2500 شخص. وقال الناجون من المحرقة الذين يعيشون في منطقة لوس أنجلوس: “هذه روائع أوروبية جميلة بشكل لا يصدق، سُرقت من عائلة يهودية لإثراء الحزب النازي وتمويل آلة الحرب والموت ضد الشعب”. “إنه لشرف لنا أن نتولى هذا الدور نيابة عن المجتمع واستخدام معظم العائدات لمساعدة هؤلاء الناجين المسنين على عيش السنوات الأخيرة من حياتهم بكرامة وراحة وسلام – وهو الأمر الذي حرم منه أفراد أسرهم خلال المحرقة”. وقالت ماري فون ساهر، في بيان لها، إنها ممتنة للمنظمة اليهودية لتبنيها قضية عائلتها. وقالت: “يمثل هذا الجهد خطوة مهمة نحو العدالة للناجين من الهولوكوست وضحايا فظائع الحقبة النازية”. كتب عضو مجلس النواب الديمقراطي عن ولاية كاليفورنيا جيسي غابرييل، الذي يمثل حي وودلاند هيلز في لوس أنجلوس، مشروع قانون الجمعية رقم 2867، الذي وقعه الحاكم جافين نيوسوم في سبتمبر 2024، والذي يتطلب تطبيق قانون الولاية في الدعاوى القضائية التي يرفعها سكان كاليفورنيا أو ورثتهم لاستعادة الأعمال الفنية التي تم الاستيلاء عليها أثناء الهولوكوست أو أثناء أعمال الاضطهاد الأخرى. قدم غابرييل، الذي يشارك في رئاسة التجمع اليهودي التشريعي في كاليفورنيا، هذا التشريع استجابة لحكم المحكمة الفيدرالية، الذي سمح لمتحف تيسين بورنيميسا الوطني المملوك للدولة في مدريد بالاحتفاظ بتحفة فنية انطباعية تبلغ قيمتها ملايين الدولارات لكاميل بيسارو. وقد استولى النازيون على هذه اللوحة من عائلة كاسيرير في عام 1939. ومن المتوقع أن يتم الاستماع إلى هذه القضية، التي دفعت إلى إصدار هذا القانون الجديد، في المحكمة الفيدرالية في كاليفورنيا الشهر المقبل. ملف – أحد الزائرين يشاهد اللوحة الانطباعية، “Rue St.-Honore, Apres-Midi, Effet de Pluie”، التي رسمها كاميل بيسارو عام 1897، وهي معروضة في متحف Thyssen-Bornemisza في مدريد، إسبانيا، في 12 مايو 2005. AP Photo/Mariana Eliano، File قال غابرييل إن الوقت قد حان لكي تقوم المتاحف “ببعض التأمل العميق حول ما إذا كانت أريد أن أكون على الجانب الصحيح من التاريخ.” أصدر متحف نورتون سيمون بيانًا يشير إلى أن محكمة اتحادية في عام 2018 قررت بالإجماع أن المتحف لديه حق الملكية الصحيح للوحات كراناخ. وفي مايو/أيار 2019، رفضت المحكمة العليا الأمريكية التدخل في القضية، وأبقت على أحكام المحكمة الابتدائية. وقالت إن لوحات كراناخ، التي كانت في الأصل مملوكة لعائلة ستروجانوف، عُرضت للبيع في عام 1931 من قبل الاتحاد السوفيتي في مزاد غير مشروع في برلين حيث تم شراؤها من قبل جودستيكر. وبعد رحلة معقدة، تم بيع اللوحات إلى المتحف من قبل أحد أحفاد عائلة ستروجانوف. وقام المتحف في وقت لاحق بترميم القطع والحفاظ عليها. وقال البيان: “على مدى ما يقرب من 50 عاما، كانت معروضة في متحف نورتون سيمون وستظل متاحة للجمهور لسنوات قادمة”. قال باول ساويكي، المتحدث باسم النصب التذكاري لأوشفيتز، إن الألوان المائية لضحايا الغجر التي أجبر منجيل جوتليبوفا بابيت على رسمها لتوثيق تجاربه المروعة وأبحاثه العنصرية، “يجب أن تظل في النصب التذكاري” لتوثيق جرائم الرجل. وقال إن هذه اللوحات يجب ألا يتم توصيفها بشكل خاطئ على أنها “فن نهبه النازيون” لأن جوتليبوفا بابيت رسمتها ضد إرادتها كسجينة، وبالتالي لم تكن تملك الألوان المائية. وبينما يتفهم مشاعر العائلة، قال ساويكي إن صور ضحايا الغجر والسنتي هي من بين الوثائق القليلة المتبقية من تجارب منجيل الإجرامية ويجب التعامل معها على أنها وثائق فريدة تتعلق بتاريخ معسكر اعتقال أوشفيتز. ومع الاحترام الكامل لحقوق الأشخاص الذين أنشأوا بعض الوثائق هنا، فإننا نرى أن أي خسارة في مجموعات النصب التذكاري ستشكل ضررا لا يمكن إصلاحه”. “… إن فقدان حتى أصغر جزء من الوثائق يمثل خسارة لا يمكن إصلاحها ووصمة عار في ذكرى ضحايا أوشفيتز.” المزيد من CBS News تعمق أكثر مع The Free Press In: