“فتح الآفاق”: لماذا تدافع النجمة الإندونيسية ديان ساسترواردويو عن حقوق المرأة | الفنون والثقافة

جاكرتا، أندونيسيا – بدأت الممثلة والمخرجة الإندونيسية ديان ساسترواردويو مسيرتها المهنية كعارضة أزياء عندما كانت مراهقة، على أمل توفير ما يكفي من المال للدراسة في الخارج.

انطلقت مسيرتها الفنية ولم تحصل ديان أبدًا على تلك الدرجة العلمية من جامعة أجنبية.

لكن الآن، بعد مرور أكثر من عشرين عامًا، تواصل العشرات من النساء الإندونيسيات الأخريات دراستهن، وكل ذلك بفضل ديان.

وفي مقابلة مع الجزيرة، قالت السيدة البالغة من العمر 42 عامًا إنها “كانت بحاجة إلى تمهيد الطريق” للنساء في “المناطق الريفية في إندونيسيا للحصول على التعليم العالي”، مستوحاة من رادين أدجينج كارتيني، البطل الوطني الإندونيسي الذي ناضل من أجل حقوق المرأة منذ أكثر من قرن من الزمان.

لقد حصلت أكثر من 30 امرأة على المنح الدراسية الجامعية التي تحمل اسم ديان منذ أن بدأت المبادرة في عام 2015. وقد عملت بعضهن كمديرات شركات ناشئة ومساعدات قانونيات، بينما حصلت أخريات على درجاتهن العلمية في مجال المعلوماتية والطب البيطري.

ديان تتعاون أيضًا مع الترميز، وهي منظمة محلية غير ربحية، لتقديم دروس وبرامج برمجة مجانية لمئات النساء الإندونيسيات.

وأضافت “إذا كنت تريد الاستثمار في التعليم، فإن أحد المجالات الرئيسية التي يجب الاستثمار فيها هي المرأة، لأن الأمهات هن المعلمات الأوائل في حياة الإنسان. وإذا استثمرت في المرأة، فإنك تستثمر أيضًا في أطفالها وأحفادها”.

“نحن نفتح الآفاق أمام هؤلاء الفتيات، والآن نجح العديد منهن.”

فتاة السجائر

مع أكثر من 9.2 مليون متابع على الانستجرامديان هو أحد الممثلين الأكثر شهرة في إندونيسيا.

وهي أيضًا وجه مسلسل Gadis Kretek (فتاة السجائر) على Netflix، وهو دراما تاريخية مبنية على رواية صدرت عام 2012، وهي قصة رومانسية ملحمية ومأساوية تدور أحداثها على خلفية صناعة التبغ بالقرنفل في إندونيسيا في الستينيات.

تُصنع سجائر القرنفل، المعروفة محليًا باسم كريتيك، والتي تحظى بشعبية كبيرة في إندونيسيا باستخدام التبغ والقرنفل ومكونات أخرى. وقد حذر المعهد الوطني للسرطان في الولايات المتحدة من أن سجائر كريتيك “تحتوي على النيكوتين والعديد من المواد الكيميائية المسببة للسرطان”.

تلعب ديان دور داسيا – الشخصية الرئيسية والمرأة في صناعة يهيمن عليها الرجال – وتجرب ابتكار أفضل التركيبات لسجائر القرنفل الخاصة بالعائلة بينما تكافح مجتمعًا أبويًا.

قالت فيبي إنديراني، مؤلفة 10 كتب خيالية وغير خيالية – والتي تعمل شركة إنتاج إندونيسية على تكييف عملها الخاص: “يتزايد عدد صناع الأفلام والمبدعين المهتمين بقضايا المرأة والأقليات”، لكن التحدي كان يتمثل في كيفية تمثيل وتصوير مثل هذه القضايا على أفضل وجه.

وقالت للجزيرة: “بالنسبة لي، فيلم (فتاة السجائر) جذاب للغاية. وبالطبع، هناك قصة نسائية فيه. والمفارقة هي أنه قصة من الماضي، ولكن حتى الآن، ما زلنا على دراية بقصص مثل هذه”.

وأضافت “كيف تجد النساء صعوبة في التميز في الصناعات التي تعتبر ذكورية للغاية. وفي هذه الحالة، صناعة السجائر المصنوعة من القرنفل، بما تتسم به من تمييز، وأنا سعيدة للغاية بوجود قصة مثل هذه”.

استعدادًا للدور، توقفت ديان عن ممارسة الرياضات مثل التنس ولم تلتقي بمجموعتها المعتادة من الأصدقاء لبعض الوقت “فقط للتأقلم مع إيقاع عالم داسيا لأنها منعزلة جدًا”.

قالت ديان: “إنها تستمتع حقًا بالتواجد بمفردها ومع كل حليها، وكل هذه الروائح في مختبرها. وأعتقد أن المرء يحتاج إلى أن يكون قادرًا على معرفة مدى شعوره بالسعادة عندما يكون بمفرده من أجل تصوير هذه المتعة”.

“أنا شخص اجتماعي للغاية، وكنت بحاجة حقًا إلى تغيير شخصيتي 180 درجة من أجل هذا.”

عند إصداره في نوفمبر الماضي، وصل فيلم Cigarette Girl إلى قائمة أفضل 10 أفلام عالمية للمحتوى غير الإنجليزي، حيث حقق 1.6 مليون مشاهدة في أسبوع واحد.

وقال ديان إنها كانت “قصة محلية للغاية” مع “الكثير من القيم الثقافية” نظراً لأهمية سجائر القرنفل داخل المجتمع الإندونيسي.

“هناك شيء عالمي للغاية هنا، وهو قصة الحب. لكنها تبهرني كثيرًا لدرجة أن شيئًا محليًا للغاية أصبح شيئًا عابرًا”، قالت، في إشارة إلى سوراجا، حبيب داسيا.

نجم الغلاف لخريج الفلسفة

كانت ديان اسماً مألوفاً في إندونيسيا منذ أواخر التسعينيات. وفي عام 1996 فازت بمسابقة أفضل فتاة مراهقة في مجلة جاديس الإندونيسية، قبل أن تحقق نجاحاً باهراً في التمثيل في الدراما الناجحة عام 2002 بعنوان “أدا أبا دينجان سينتا؟” (ما الأمر مع الحب؟)، إلى جانب أعمال أخرى.

وبينما كانت مسيرتها التمثيلية في طور الانطلاق، وجدت ديان الوقت للحصول على شهادة في الفلسفة من جامعة إندونيسيا، بالإضافة إلى شهادة الماجستير في الإدارة.

ركزت أطروحتها الجامعية على صناعة التجميل من منظور اجتماعي وفلسفي.

“إن تعريف الجمال متغير دائمًا، ومن حقنا أن نحدده أيضًا”، هكذا قالت ديان. “لذا، لن يكون لدينا نموذج جمالي واحد فقط مثل أن تكون نحيفًا أو طويل القامة أو فاتح البشرة… فهذا نسبي. لا يمكن أن يكون هناك تعريف واحد فقط”.

بالنسبة لها، ساهمت وسائل التواصل الاجتماعي في زيادة وعي الجمهور بمعايير الجمال، ولكنها ساهمت أيضًا في تشكيل وجهات نظرهم.

وقالت ديان: “هناك أيضًا العديد من المؤثرين الذين يبدو أنهم يرفعون معايير الجمال إلى مستوى مرتفع للغاية، لذا فهم على دراية كبيرة بالفلاتر، وعلى دراية كبيرة بالتحرير”.

“لذلك فإن مشاهديهم أو جمهورهم، الذين هم في الواقع أكثر تنوعًا، يشعرون أنهم لا يندرجون ضمن تعريف ما يعتبر جيدًا.”

ومع ذلك، تشعر ديان، التي لديها ابن وابنة صغيرين، بالقلق إزاء ظهور الذكورة السامة وتأثيرها على الشباب.

وبحسب تيك توك، كان نحو 125 مليون شخص في إندونيسيا يستخدمون التطبيق شهريًا اعتبارًا من يونيو/حزيران من العام الماضي. وتعد إندونيسيا واحدة من أكبر الأسواق العالمية لتطبيق تيك توك.

“إن الأمر أشبه برؤية اتجاه يريد العودة إلى طريقة تفكيره القديمة التي كانت تميل إلى التدهور. الأمر أشبه بالعودة إلى العصور الوسطى، أو العودة إلى عصر كراهية النساء”، كما قالت.

وأضافت: “ستظل هذه الشد والجذب قائمة دائمًا. وبصفتي أمًا لأطفال في سن المراهقة، يتعين علي دائمًا توجيههم لأنهم معرضون للاتجاهين. فهم معرضون لوجهات نظر أكثر تحررًا، وأكثر مساواة، لكنهم معرضون أيضًا للاتجاه الجديد المناهض للنساء”.

طموحات مستقبلية

مع نجاح فيلم Cigarette Girl، تأمل ديان أن تتمكن صناعة السينما والتلفزيون في إندونيسيا من تطوير المزيد من الأفلام عالية الجودة المشاريع “رفع اسم البلاد عالياً”.

“نحن مبرمجون بعقلية هوليوودية لأن أغلب ما نشاهده هو أفلام هوليوودية. لذا، يتعين علينا كسر هذه العقلية. يتعين علينا أن نضبط أنفسنا ليس فقط لمشاهدة أفلام هوليوود، بل وأيضًا لمشاهدة أفلام خارج التيار السائد. حتى نتمكن من البدء في تطوير إبداعنا الخاص”، قالت.

“إذا أردنا التنافس في عالم الإبداع والاستكشاف الفني، فهذا هو المجال الذي يمكننا أن نتألق فيه.”

قال حكمت دارماوان، باحث سينمائي ومدير إبداعي في شركة إنتاج الأفلام Imaginarium Pictures ومقرها جاكرتا، إن فيلم Cigarette Girl و المخرج الإندونيسي جوكو أنوريُظهر مسلسل Nightmares and Daydreams الذي سيُعرض على Netflix في عام 2024 مدى تقدم صناعة الأفلام في البلاد.

وقال للجزيرة “إنها مقارنة معاصرة بين هذين المسارين: (عمل) ينبع من فكرة “سرد قصة الأمة” و(عمل) لم يعد يهتم كثيرًا بذلك ولكنه يريد خلق عالمه الخاص، وهو ترفيه ينأى بنفسه عن الواقع. كلاهما جزء مشروع من السينما الإندونيسية”.

“إن الجيل الحالي، من الناحية الفنية والجمالية، هو الأفضل بالنسبة للأفلام الإندونيسية، وذلك بفضل الوضع الصناعي الأكثر ملاءمة.”

هذا العام، تنتج ديان فيلمين فنيين وفيلمًا تجاريًا واحدًا حول “العلاقة بين الأمهات وأطفالهن – وكيف يكونون كأمهات”.

كما تنوي أن تظل نشطة كممثلة ومنتجة، وأن تعود إلى الكتابة والإخراج، وأن تصنع المزيد من الأفلام القصيرة، “وآمل أن أجمع الشجاعة لكتابة وإخراج أول فيلم روائي طويل لي. أريد أن أكون مثل جيريتا جيرفيج، غريتا جيرويج من إندونيسيا.”

وفي نهاية المطاف، ترى ديان أن صناعة السينما في البلاد بحاجة إلى المزيد، وأن النساء بحاجة إلى قيادة الطريق.

وقالت “نحن بحاجة إلى المزيد من النساء اللواتي يروين القصص، والكاتبات، والمخرجات، والمنتجات – ويروين القصص من منظور أنثوي”.