موزارت اسمه موريكوني: عبقري موسيقى الأفلام كان سيبلغ من العمر 98 عامًا

مثل موزارت، كان طفلاً معجزة وبدأ في كتابة الموسيقى في سن السادسة. في سن العاشرة دخل معهد سانتا سيسيليا الموسيقي – وإن كان في فصل البوق. حصل على دورات في الانسجام والتكوين، ثم تخرج من المعهد الموسيقي مرة أخرى – هذه المرة كقائد. بينما تحلم بأن تصبح طبيباً. لم يغير حلمه – لقد شفى النفوس بألحان سحرية، خلفها عالم الأخاديد والعباءات (“ذات مرة في الغرب المتوحش”، “ذات مرة في أمريكا”، “مقابل حفنة من الدولارات” …) نطاق الأذواق الموسيقية هائل: من الكلاسيكية إلى الطليعية. ومن بين الملحنين المفضلين لديه مونتيفيردي (القرن السابع عشر) وسترافينسكي (القرن العشرين). جذبته العبقرية الروسية لأنه استمد أفكاره من الفولكلور. تغذي الموسيقى الشعبية أيضًا موريكوني – تذكروا مقطوعاته الصوتية “الشرقية” الغريبة للوحات باسوليني “الديكاميرون” وخاصة “زهرة ألف ليلة وليلة”: أناشيد غريبة عالمية، همهمة كونية منمقة، تتضمن ألحانًا من الشرق الأوسط إلى أفريقيا. وهو مبتكر في الموسيقى. لقد ابتكر أصواتًا ساحرة غير عادية، وأدخل في النتيجة إما أجراس الكنيسة، أو فرقعة إطلاق النار، أو صافرة عادية، أو فلوت أو أجراس، تجمع بين أوركسترا سيمفونية مع هارمونيكا أو غيتار. قام بتأليف لحنه الأول عام 1934. فيلمه الأول Il Federale للمخرج لوتشيانو سالسي يعود تاريخه إلى عام 1961. عمل في جميع الأنواع تقريبًا. قام بترتيبات وتنسيقات الموسيقى الشعبية، وكتب للإذاعة والتلفزيون، وموسيقى المسرح، والكانتاتا والخطابة، والأعمال الصوتية وأعمال الحجرة. وقد جاء إلى السينما كملحن راسخ يتمتع بخبرة واسعة جدًا. الملحن إنيو موريكوني في حفل توزيع جوائز الأوسكار السنوي التاسع والسبعين في مسرح كوداك في 25 فبراير 2007. الصورة: فينس بوتشي/ غيتي إيماجز… في عام 2003، جاء موريكوني إلى موسكو بحفل موسيقي واحد في قصر الكرملين. تم إحضار المايسترو مباشرة من المطار للقاء الصحفيين (قناتان تلفزيونيتان وصحيفة واحدة – “روسيسكايا”)؛ فهو لا يميل إلى إجراء محادثات طويلة، لكنه لا يظهر أنه متعب. يشتهر بكونه لا يمكن التنبؤ به وقاسيًا في كثير من الأحيان. أصر على أن يُنادى به على أنه “المايسترو”، وأنه لم يكن هناك لون أرجواني في أي مكان حوله، وكذلك الرقم 17 – كان يعتقد أن كل هذا لم يجلب سوى سوء الحظ. اسمه محاط بالأساطير والخدع. ومن الواضح أنهم أزعجوه. على سبيل المثال، لا يزال الكثيرون يربطون اسمه بفيلم تارانتينو “اقتل بيل”، الذي لم يكتب عنه ملاحظة واحدة. لكن في البداية، يشكر تارانتينو المايسترو، ويفترض الجميع أنهم عملوا معًا. في الواقع، لم يكن موريكون قد شاهد برنامج أمريكان أيدول من قبل. على الأقل أخبرنا المايسترو نفسه عن هذا. إنيو موريكوني: لم أتحدث معه عبر الهاتف حتى. لقد اتصلوا بي للتو وطلبوا مني أن أكتب موسيقى لمدة دقيقتين ونصف للجزء الأول من Kill Bill نيابة عنه. رفضت: لن أذهب إلى أمريكا لأكتب موسيقى مدتها دقيقتين ونصف! كما بدا لي غريبًا أنه تم عرض رسوم ضخمة بشكل سخيف مقابل هاتين الدقيقتين ونصف. وقلت بحزم لا. في النهاية، دعا تارانتينو بعض الملحنين الآخرين لتقليد موسيقاي – لقد أراد “شيئًا على طراز موريكوني”. وأخذت شيئًا آخر من الموسيقى المكتوبة بالفعل. حدث نفس الشيء تقريبًا مع Kill Bill 2. أخبرنا عن تعاونك مع صانعي الأفلام الروس. إنيو موريكوني: كتبت موسيقى لفيلمين روسيين. الأول كان “الخيمة الحمراء” – فيلم ميخائيل كالاتوزوف عن إنقاذ البعثة القطبية نوبيل، الذي تم تصويره في الاتحاد السوفياتي في عام 1969. ثم قبلت بكل سرور عرض فلاديمير خوتينينكو لكتابة الموسيقى لفيلمه “72 مترا”. لأن هذا فيلم رائع يحكي بشكل مؤثر للغاية عن المأساة التي عاشها الغواصات الروس. كما أعجبني أسلوب المخرج في هذه المادة، والذي في النهاية لا يخلو من التفاؤل. هل يمكننا الآن أن نعتبرك من كبار السن في موسكو؟ إنيو موريكوني: جئت إلى هنا للمرة الأولى في فبراير من هذا العام لاستلام جائزة النسر الذهبي لأفضل موسيقى عن فيلم 72 مترا. لم يكن لدي سوى القليل من الوقت لرؤية المدينة. بالإضافة إلى ذلك، كان الطقس باردا جدا، وبالنسبة لي، كإيطالي، كان هذا غير عادي. لذلك في يوم ونصف تمكنت من رؤية الكرملين والساحة الحمراء والكنائس الجميلة فقط، بل وحضرت عرضًا باليه في مسرح البولشوي. لكنني أفهم أن هذا جزء صغير مما يمكن أن أراه في بلدك وفي ثقافتك. هذه المرة بقي لي المزيد من الأيام، وآمل أن أتمكن خلال فترات الاستراحة بين التدريبات من الحصول على صورة أكثر اكتمالاً لموسكو. مرة أخرى، يبدو أنني لست محظوظًا بالطقس. لكن في بعض الأحيان تكون هناك شمس هنا أيضًا، خذ كلامي على محمل الجد. موريكوني: كما تعلم، أنا إيطالي، وكل هذا غير معتاد بالنسبة لي… وفقًا لقاعدة بيانات IMDB ، تتضمن أفلامك السينمائية 530 فيلمًا. موريكوني: هذا غير صحيح. بشكل عام، هناك العديد من الأساطير عني، معظمها وهمية أو مبالغ فيها إلى حد كبير. كتبت الموسيقى لحوالي أربعمائة وخمسين فيلما. إذا كنت تصدق موقع IMDB مرة أخرى، فقد كتبت لـ Federico Fellini. اسمك مدرج في اعتمادات أفلامه “المقابلة” و”جينجر وفريد”. موريكوني: لم أكتب لفيليني قط. يُنسب لي الكثير، ولا يمكن فعل أي شيء حيال ذلك. ولا يزال 450 فيلما رقما قياسيا. كيف يمكنك مواكبة؟ كيف هو يوم عملك؟ موريكوني: أستيقظ في الخامسة والنصف صباحًا. بعد الغسيل، أربعون دقيقة من الجمباز. ثم المشي لمدة أربعين دقيقة حول الشقة. ثم أخرج إلى المدينة وأشتري أحدث الصحف وأقرأها حتى تستيقظ زوجتي. نتناول الإفطار: قهوة منزوعة الكافيين، ولفائف، وملفات تعريف الارتباط. ثم أنتهي من قراءة الصحف وأعمل من الساعة الثامنة والنصف صباحًا. بالطبع، لكي أستيقظ مبكرًا جدًا في الصباح، أذهب إلى الفراش مبكرًا جدًا وأنام بالفعل بحلول الساعة العاشرة مساءً. أتعامل مع عملي دون أوهام – لا أؤمن بهجمات الإلهام وكل ذلك. الفيلم نفسه يلهمني، وليس الملهمة الشعرية هي التي تساعدني، بل الخبرة المتراكمة. تساعد زوجتي أيضًا في تهيئة الظروف للعمل ونفهم بعضنا البعض تمامًا. والإلهام هو اختراع الرومانسيين الذين يعتقدون أن الأفكار الإبداعية للفنان يمليها الرب الإله نفسه تقريبًا. في الواقع، كل شيء يعتمد على تجربتي الحياتية وعلى الخبرة المتراكمة من خلال فن قديم مثل الموسيقى. أنا واقعي هنا. لا تقيمين حفلات موسيقية كثيرًا، لماذا اخترت موسكو لإقامة أحد عروضك النادرة؟ موريكوني: لم أكن أنا من اختار موسكو، بل موسكو – أنا. مهنتي هي كتابة الموسيقى، وليس تقديم الحفلات الموسيقية. لذلك، غالبا ما أرفض مثل هذه الدعوات. أنت لا تكتب الموسيقى للفيلم فحسب، بل تصنع الدراما الموسيقية الخاصة به، وهي تحدد إلى حد كبير بنية الفيلم وإيقاعه وأجواءه. كيف يحدث هذا؟ هل تشاهد المواد التي تم تصويرها بالفعل؟ أو هل يحدث أن يتم تصوير الفيلم وتحريره مع مراعاة الموسيقى الموجودة؟ موريكوني: أحيانًا أقرأ السيناريو أولاً، وبعد قراءته، أقترح بنفسي شيئًا على المخرج. في بعض الأحيان، بعد مشاهدة اللقطات، نجري محادثة طويلة مع المخرج، وإذا قبل أفكاري، أجلس لإنهاء الموسيقى. الملحن إنيو موريكوني في حفل موسيقي في هامرسميث أبولو في غرب لندن. تصوير: رويترز عملك الجديد مع المخرج جوزيبي تورناتور يسمى “لينينغراد”. هل يمكن أن تخبرنا المزيد عن ذلك؟ موريكوني: لا أستطيع أن أقول أي شيء أكثر بعد، باستثناء أنه إذا تم صنع هذه الصورة على الإطلاق، فسوف أكتب الموسيقى لها بالتأكيد. والحقيقة أن هذا الفيلم مكلف للغاية من حيث الإنتاج، وإذا لم يتم التصوير فلن يكون ذلك إلا بسبب مشاكل مالية. كانت هذه هي فكرة تورناتور القديمة – أن يصنع فيلمًا عن حصار لينينغراد والدفاع البطولي عن المدينة: المواد تقلقه كثيرًا، وقد كتب بالفعل، على ما يبدو، ثلاث نسخ من السيناريو. (للأسف، لم يصنع تورناتور الفيلم أبدًا، ولكن في عام 2020 أنتج الفيلم التذكاري بعد وفاته “إنيو. مايسترو”، حيث جمع لقطات وثائقية للملحن وشهادات زملائه في الفيلم – لاحظ V.K.) أي من الأشياء التي كتبتها للسينما تحبها أكثر؟ موريكوني: بصراحة، أنا راضٍ عن جميع أعمالي. يتم بذل الكثير من العمل في كل فيلم، ولم أتمكن من تسمية فيلم واحد أو حتى عشرات الأفلام التي أعتبرها الأفضل. بالنسبة لي هم مثل الأطفال، كلهم ​​​​صالحون.