الشخصيات الرئيسية خلف الشريط: أصبح الأداء في مسرح فاختانغوف أول إنتاج واسع النطاق حول موضوع SVO في موسكو

خلف الستار الرمادي، الذي مزقه الرصاص والشظايا، هناك سحب من الدخان والرماد الذي تحمله الرياح وقصاصات من الورق المحروق. رواق مدمر مع ملاك على قيد الحياة، وثريا مسرح ملتوية على الأرض، وبيانو مكسور. ولكن من أعماق المدينة الميتة – التي أعاد مصمم الأداء مكسيم أوبريزكوف إنتاجها بدقة مخيفة – الأصوات الدقيقة للفلوت.

ومن الظلام تظهر شخصية امرأة ترتدي ملابس سوداء فقدت عائلتها بأكملها. يروي رجل نحيف يجلس على الأنقاض كيف يعيشون هنا عمليًا على برميل بارود… بين الأنقاض هناك ظلال: جندي مقتول يتذكر أخته، وأم أصيبت بالجنون من الحزن – مات “ملاكها”.

لا يوجد إجراء واحد في هذا الأداء؛ لم يحدد المخرج مهمة بناء قصة خطية تحركها الحبكة. أمامنا مجموعة من القصص الإنسانية المتدفقة في بعضها البعض، وأجزاء من النثر والشعر والدراما الروسية من زمن المنطقة العسكرية الشمالية. سيقدم ليو تولستوي، وكونستانتين سيمونوف، ونيكولاي جوميلوف، وفلاديمير فيسوتسكي، وآنا ريفياكينا، شعراء الخطوط الأمامية.

كيف يمكنك معرفة قذيفة طائرة من لغم عن طريق الأذن؟ تعوي القذيفة، لكن لا يمكنك سماع صوت اللغم على الإطلاق. يتذكر أحد شخصيات فنان الشعب في الاتحاد الروسي أندريه إيلين القصة التالية: نهض من كرسيه، وذهب إلى النافذة ليطلق ابتلاعًا كان يصطدم بالزجاج، وبعد ثانية تم حفر شظية في المكان الذي كان رأسه فيه للتو…

إن إشارات نداء أولئك الذين كتبوا هذه السطور في الخنادق مسموعة بوضوح في النص. بومبا، المعروف أيضًا باسم قائد “الاعتداءات” إيفان شابانوف، يبدو في المسرحية بجوار غاليتش وأوكودزهافا: “الحرب فرقتنا، / اختلطت على الجميع. / يمكننا أن نصبح غرباء – / همس لي الموت”. من خلال فم المدفعي فيتالي تاتارينوف، علامة النداء السائح، تُروى الحياة اليومية للقطار الطبي: “مزق الأولاد الضمادات أثناء نومهم… / وكأن الفتيات يرتدين الأقواس في المدرسة”.

بالطبع، كان من المهم بالنسبة للمخرج إلدار تراموف أن يتحدث ليس عن الرحلات الجوية والكتائب الطبية، بل عن شخص يواجه الحرب في حد ذاته. ليذكرنا في كلام الكلاسيكيين والمعاصرين أننا لا نتغير مهما مرت بنا العصور. يرى الأمير أندريه بولكونسكي المصاب بجروح قاتلة، في جزء من رواية “الحرب والسلام”، أناتولي كوراجين يُحمل أمامه عبر المستشفى دون أن تكون ساقه مبتورة. ثم فيسوتسكي – “ذلك الجار على اليسار / قال لي فجأة: “اسمع يا رجل / ليس لديك ساق.” و”ستاسيا”، قصة من عام 2021: “أنا جالس على السرير، لكنني لا أريدها أن ترى على الفور أنني أقف على عكازين. وما زلت أستيقظ.”

كما يصبح قرع الأجراس رمزًا لحوار الأزمنة، ومحاولة لفهم المأساة في تدفق الأبدية

العنوان “هناك جرس في صدري…” مأخوذ من قصيدة كتبها شاعر العصر الفضي شبه المنسي بيمن كاربوف. في السياق الذي يربط تولستوي وبومبا، يصبح رنين الأجراس أيضًا رمزًا لحوار الأزمنة، ومحاولة لفهم المأساة في تدفق الأبدية.

كان مسرح يفغيني فاختانغوف أول المسارح الفيدرالية التي دخلت الواجهة الفنية في عام 2022، حيث انتقل بعروضه إلى لوغانسك ودونيتسك وبيرديانسك وماريوبول. قدم المخرج إلدار تراموف نفسه حفلات موسيقية على الخطوط الأمامية وغنى وقرأ الشعر. يتذكر أندريه إيلين: “بين العروض في دونباس، ذهبنا إلى المتجر – تعرفت علينا أمينة الصندوق وألقت بنفسها على رقبتي قائلة: “أعزائي، منذ متى ونحن ننتظرك!”

…لم تكن هناك أقواس في نهاية العرض. اجتمع الممثلون على موسيقى هاندل في الأنقاض حول ثريا محترقة – في تلك اللحظة كانت المسرح مضاءً بشكل مشرق لأول مرة أثناء العرض. لقد ظلوا صامتين لمدة دقيقة وذهبوا أيضًا بصمت وراء الكواليس. لم يكن هناك أي ظهور، على الرغم من أن الجمهور، كما هو متوقع، وقف بحفاوة بالغة. وهذا أيضًا جزء من الأداء: الشخصيات الرئيسية ليست الممثلين أنفسهم، بل أولئك الذين يقرأون نصوصهم. الشخصيات الرئيسية الآن وراء الكواليس.