إعادة التأهيل من خلال الفنون: كسر دائرة السجن

تقع منشأة Sing Sing الإصلاحية على بعد 40 ميلاً وعالم بعيد عن مدينة نيويورك. على مدى ما يقرب من 200 عام، كان هذا بمثابة نصب تذكاري قاتم للنظرية القائلة بأن الانضباط القاسي يثني النزلاء السابقين عن العودة إلى حياة الجريمة.

إنها نظرية معيبة. وجدت دراسة وطنية أجرتها وزارة العدل أن 60% من السجناء السابقين يعودون إلى السجن في غضون ثلاث سنوات.

وهو ما يمنح فيلم “Sing Sing” مثل هذا الصدى.

قبل أن يتذوق التمثيل، كان كلارنس ماكلين، الذي أصبح يُعرف باسم “العين الإلهية”، نزيلًا عنيفًا يحمل سكينًا ويتاجر بالمخدرات في سجن سينج سينج. وهو الآن يظهر كنسخة منه في الفيلم الذي نال استحسان النقاد حول برنامج مسرحي في السجن. الفيلم من بطولة نجم هوليوود المخضرم كولمان دومينغو. في الواقع، 85% من أعضاء فريق العمل في الفيلم هم من يشار إليهم هذه الأيام على أنهم مسجونون سابقًا.

قال ماكلين: “أنا أحب الفيلم”. “أنا أحب رد الفعل، والقبول، والطريقة التي يفهم بها الناس ذلك.”

قلت: “حسنًا، لا بد أن يكون هذا تغييرًا كبيرًا بالنسبة لك”. “لقد كنت دائمًا خارجًا عن القانون، والآن أنت النجم.”

“نعم، إنه تغيير كبير. إنه شيء جميل.”

في إحدى الأمسيات مؤخرًا من شهر نوفمبر، قمنا بزيارة سجن سينج سينج مع ماكلين وجون ويتفيلد، الرجل الذي ينسب إليه الفضل في تحوله. ويتفيلد، المعروف باسم ديفاين جي، كان مؤلفًا حائزًا على جوائز في السجن وعضوًا مؤسسًا لبرنامج مسرح سينغ سينغ. قال ماكلين: “ربما كنت سأظل داخل وخارج السجن، ولم أكن لأغير حياتي أبدًا، لولا هذا الأخ وإصراره على إدخالي في البرنامج”.

وفقًا لويتفيلد، فإن إدخال ماكلين في برنامج هيئة الطرق والمواصلات (أي إعادة التأهيل من خلال الفنون) استغرق بعض العمل: “لكنه جاء في النهاية. وقد جاء وقام بالتجربة، وفي اللحظة التي صعد فيها إلى تلك المرحلة وتعرض للعض من قبل الحشرة، لم أستطع أن أخرسه!”

عاد الاثنان من الآلهة، وكلاهما خارج Sing Sing منذ اثني عشر عامًا، كضيوف للقاء أعضاء فصل RTA الحالي واثنين من المتطوعين المدنيين.

ربما لا يوجد مكان في العالم يعرف فيه الآلهة الفعليون ويحظون بإعجاب واسع النطاق أكثر من هنا.

وقف الممثلون في دائرة لإجراء تمرين إحماء، وقفزت الآلهة مباشرة. وقال ماكلين: “الأمر يتعلق بالتأكيد بالتواصل، والحفاظ على التواصل البصري”. “ونحن نستخدم هذا التمرين بالذات حتى عندما نكون على خشبة المسرح، نحاول ألا نتجاوز خطوط الجميع، لذا عليك الانتباه.”

ترددت أنشودة “دجاج… مقلي… أرز” التي التقطها كل من المشاركين حول الدائرة، بشكل أسرع وأسرع، حتى انفجروا بالضحك. قال أحد الرجال: “إنه يساعدك على أن تتذكر من أين أتيت، لأن كل ما لدينا هو أرز مقلي بالدجاج!”

قد يكون الضحك مزعجًا بشكل خاص لضحايا جرائمهم، أو لعائلات هؤلاء الضحايا. ما الذي (بصراحة أكثر) يستفيد منه المجتمع من برامج هيئة الطرق والمواصلات هذه؟

وإليك إجابة واحدة: إن العدد المذهل من السجناء السابقين الذين عادوا إلى السجن بعد ثلاث سنوات أو أقل من إطلاق سراحهم – معدل العودة إلى الإجرام الذي يبلغ 60٪ – لا يتجاوز 3٪ بالنسبة لأولئك الذين بقوا مع برنامج إعادة التأهيل من خلال الفنون.

شاركت شركة Divine G في هيئة الطرق والمواصلات عندما كان النجاح لا يزال موضع تساؤل كبير: “بعض الناس ينظرون إلينا كما لو كان لدينا أربعة رؤوس. هل أنت مجنون؟ الذهاب على خشبة المسرح؟ الحديث عن “أكون أو لا أكون”؟ لم نجبره على إطعامه بهذه السرعة. أنت تعلم أنه كان علينا القيام بذلك بشكل تدريجي.”

ولم يكن أي من ذلك ممكناً لولا متطوعين من الخارج. منذ ما يقرب من 20 عامًا، تطوع برنت بويل بأيام طويلة في Sing Sing لإخراج المسرحية التي تقع في قلب الفيلم. “شيئًا فشيئًا، أصبح الدخول في الشخصية، (تلك) الخطوة الأولى في التعاطف، وأرى الرجال يقولون لبعضهم البعض في النهاية، ما هو شعورك في شخصيتك؟”

يتذكر بويل ما أراد ممثلوه أن يلعبوه: “قال الرجال إنهم يريدون القيام بشيء ما مع روبن هود. أرادوا شيئًا مع المصريين. أرادوا شيئًا مع الغرب القديم. أرادوا شيئًا مع فريدي كروجر. أرادوا شيئًا مع المصارعين”.

لقد أرادوا كوميديا ​​غير موجودة. لذلك، كتبه لهم بويل خلال عطلة نهاية أسبوع طويلة، وأطلق عليه اسم “كسر شيفرة المومياء”.

يتذكر بويل لحظة اختراق معينة: “في المسرحية، تجري أحداث الطاعون الأسود، وكان الرجال يموتون. ويقول ألوتين كومون، الكاهن المصري، إن الجثث بدأت تتعفن. وخرج أحد الرجال دون قصد صوت عالٍ جدًا.”

وبعبارة أخرى، أطلق الريح. “وبدأ الرجال في الضحك. حسنًا، إذن الجميع كان يصنع، كما تعلمون الأصوات والأشياء المتعفنة. وكان لديهم جميعًا الإذن بأن يكونوا مضحكين. وكانت تلك نقطة تحول حقًا في الطريقة التي بدأ بها طاقم الممثلين بأكمله في رؤية أن هذا فيلم كوميدي، ويمكننا حقًا الاستمتاع به.

فقلت: “بطريقة ما، لا أعتقد أن هذا سيقنع أمريكا بأن لدينا حلاً لمشاكلنا الجزائية.”

قال بويل: “ما سيقنعهم هو أنه عندما يلتقون ويتمكنون من التحدث مع الرجال، فإن تنمية الثقة والاحترام والتعاطف – هؤلاء الرجال أصبحوا أشخاصًا مختلفين عما كانوا عليه من قبل”.

قام بتسجيل الإنتاج الأصلي حتى يتمكن الرجال من مشاركته مع عائلاتهم.

كان هذا في عام 2005، ويتذكر بريان فيشر، الذي كان المشرف على سينج سينج في ذلك الوقت، أن بعض موظفيه كانوا متشككين بعض الشيء: “كل هؤلاء الرجال الذين يواصلون العمل هناك؟ ولكن مع مرور الوقت، يقبلهم الموظفون. و والأهم من ذلك أن المجرمين الآخرين في السجن يتقبلونهم ويصبحون أشخاصًا يريد الآخرون اتباعهم، وهذا يغير الجو ويقلل التوتر في السجن.

أصبح فيشر بعد تقاعده الآن مفوضًا للسجون في ولاية نيويورك. “أعتقد أنه بمرور الوقت، حقيقة أننا تمكنا من وضعه في سجون أخرى، وحقيقة أنه أصبح الآن مقبولاً – المسرح والفنون والموسيقى (هي) مقبولة الآن في السجون التي لم تكن تريدها حتى الآن. ”

الحياة في السجن لا تشجع عادةً على إظهار المشاعر. جعلت هيئة الطرق والمواصلات ذلك مسموحًا به. أخبرنا ديميتريوس سامبسون، “لقد ذهبت لفترة طويلة لدرجة أنني نسيت الشعور بالحرية. ولكن عندما أتيت إلى هيئة الطرق والمواصلات، شعرت بالحرية مرة أخرى. وتركت كل الندم والقلق والفوضى عند الباب. وأنا كان قادرًا على الدخول وتصوير شخصية تعاني من مشاكل الرجل المحرّر.”

يستشهد تيم ووكر، أحد المسجونين مدى الحياة، بالدور الذي لعبه بشخصية ماكبث قبل 13 عامًا باعتباره تجربة غيرت حياته. “”تعال أيها القدر ونصرني على الكلام”.” هذا هو ماكبث، وهذا هو التأثير الذي تركته هيئة الطرق والمواصلات عليّ، وكانت هذه هي المرة الأولى التي ألمس فيها خشبة المسرح – شخص مدان بارتكاب جرائم قتل، وغيرت حياتي.

وقال مايكل: “الجمهور ينظر إلينا على أننا المشكلة، وهيئة الطرق والمواصلات تنظر إلينا على أننا الحل”.

قال كلارنس ماكلين، “لقد جئت إلى هنا كمصدر إلهام، لأكون ملهمًا لكم، وقد ألهمتكم. إنسانيتكم هائلة. أنتم أيها الأولاد عمالقة هنا.”

لا شيء أكثر أو أقل من الوعد بأنهم يمكن أن يكونوا شيئًا آخر عما كانوا عليه.

لمزيد من المعلومات:

القصة من إنتاج ديردري كوهين. المحرر: إد جيفنيش.